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李嘯楷書藝術欣賞
2008/3/11 14:49:09   
 

 

  在當代書壇,人們對楷書的研究與認識遠沒有行草和篆隸那樣廣泛與深刻,從多次全國性的書法大展中可以看出,楷書的數量與質量遠不如行草和篆隸那樣壯觀,即使是全國的正書展也是如此,而且真正的楷書高手也很鮮見。一方面,從當前的展廳效用來看,把楷書作為藝術研究與創作的主攻方向似乎是件吃力不討好的事,想在古人的基礎上寫些有質量的自家面目的難度實在太大;另一方面,楷書技巧的嚴謹性在一定程度上束縛了這個時代崇尚張揚個性的羽翼,因而導致了楷書在當代書壇的式微。但仍然有一些虔誠書家在做著這樣令人敬佩的努力,江蘇的青年書法家李嘯就是一堪稱代表的作者,他多年來靜心篤志地研究楷書,在楷書的研究與創作上都取得了驕人的成績,在參選第二屆中國書法蘭亭獎時,他即以一件輕松率意、樸實自然的楷書冊頁高票獲獎。

    楷書以粗放開闊的魏碑和嚴謹整飭的晉唐楷書兩大系統為圭臬,大概任何一個學書人也無法回避這兩座高峰,而且都不同程度地受到了它們的滋養和制約。我以為,對聰明的書家而言,他是應該善于從不同風格中演繹抽尋出符合自己審美理念與性格的表達狀態的,這從一些成功的大書家身上都可以得到印證,如果不具備這種自我認知和逾越能力的人,再好的法帖只能成為一種束縛創造性思維的鎖鏈。李嘯是位有思想有抱負的書家,20多年來,他對魏碑和唐楷作了究源究理的梳理與學習,從他的楷書作品看,他已在魏碑和唐楷之間尋覓到了一個符合自身性情的嫁接點,這是一種十分可貴可喜的能力,從某種程度上說,這個嫁接點將會讓他的作品越發充滿生機與活力。李嘯的楷書,早先師法龍門二十品,取其寬博雄放的氣勢和飛揚的意態,但他對魏碑中的粗野與俚俗都作了放棄,后又傾心唐人褚遂良,在精致純美的一點一畫中靜靜地舒展自己的思想與性情,這是他得益最多的地方,同時他還對二王一系的草書作了深入的研習,這在他的楷書作品中也有著一種十分妥帖的表達。他的楷書,在寬博的結體中,以精到的筆觸書寫出一份厚重與挺拔,同時字里行間又充盈著一種閑適與輕松的氣息,這種氣息是一種活力,確切地說是一種才情與修養的體現,否則,雖字字認真,筆筆謹嚴,只是得些漂亮的外殼而已,那是與書法藝術相去甚遠的。

    對于書法的學習,我以為當以“三心二意”為之,“三心”即:恒心、慧心和凈心,恒心和慧心好理解,凈心也不難領會,但在當下這個浮躁的書壇,做到真正凈心確是難得的,但我知道,李嘯是個甘于寂寞的人,作為江蘇省書法家協會副秘書長,應酬之多是可以肯定的,但他卻常常婉拒這些書外之事,靜心讀書臨貼,讓人很是佩服。“二意”即是作書須有古意和新意,古意是指書家對傳統的領悟與開掘,新意則是以一種成熟的個性化語言符號來書寫,可以說,李嘯的楷書在古意方面已是相當純粹,但他是不會以一種偽古典來終結自己的藝術夢想的,他的作品中能讓人時時感受到一種清新、鮮活、機敏,雖然在個人語言表現上似乎不是很老道與成熟,但其中透發出的信息已然具有一種越凡脫俗的氣象與格局。

    對于書家而言,長于一種書體已經不易,但我以為,如果一個書家僅僅只能以一種習慣性的狀態來創作,而缺少對其它書體的涉及,那么他雖然在精力上能早些尋找到突破口,但他的道路一定不如“雜家”開闊。李嘯的行草和篆隸同樣具有可圈可點之處,其行草舒暢俊逸,不枝不蔓,多見謙謙君子之風;篆隸古厚挺勁,見淵源,有性情,誠為可觀。我曾見過他創作時的情景,能很快地進入一種忘情的狀態,創作的成功率極高,我想,這是他多年來手上功夫與心智積淀的成熟表現。

    作為中國書法家協會最年輕的理事,李嘯為人一直低調,不溫不火,他在做好組織服務工作贏得大家認可的同時,更以書法藝術的魅力引起了同行和藏家的關注。我們有理由相信,李嘯的藝術人生一定能取得更大的成功。

作品:

 

 

 

 
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